音樂(lè )廳是提供音樂(lè )演出的建筑。專(zhuān)業(yè)音樂(lè )廳最初誕生于17世紀的歐洲大陸,經(jīng)過(guò)三百多年的發(fā)展演變,形成現在豐富多彩的廳堂類(lèi)型。在音樂(lè )廳中演奏和聽(tīng)音是一個(gè)復雜的過(guò)程,它與音樂(lè )作品的風(fēng)格、樂(lè )師的演奏水平、音樂(lè )廳的空間環(huán)境等因素是密切相關(guān)的。正是這種藝術(shù)與科學(xué)雙重因素的結合為音樂(lè )廳的設計帶來(lái)了相當大的特殊性與創(chuàng )作難度。
在音樂(lè )廳的聲學(xué)特性上,音樂(lè )演奏與音樂(lè )廳的關(guān)系類(lèi)同與樂(lè )器的“激聲器”與“共鳴器”之間的關(guān)系。音樂(lè )聲在音樂(lè )廳內將經(jīng)歷產(chǎn)生、傳播、混合、反射、吸收等多種復雜的聲學(xué)過(guò)程,并形多種多樣的音響效果。因此,音樂(lè )家的演奏效果,除了演奏的本身的功力以外,另一個(gè)重要的影響因素則在于音樂(lè )廳自身的音響、聲學(xué)特性。
一、音樂(lè )廳的分類(lèi)
1、交響樂(lè )廳；2、室內樂(lè )廳；3、合唱廳；4、重(獨)奏(唱)廳；5、管風(fēng)琴演奏廳
二、音樂(lè )廳的空間形式分類(lèi)
1、傳統“鞋盒式”音樂(lè )廳；2、非“鞋盒式”音樂(lè )廳。傳統“鞋盒式”音樂(lè )廳是早期音樂(lè )演奏室的發(fā)展與升華。其平面形狀為矩形間比例接近11:2(寬:高:長(cháng)),沿后、側墻設有淺挑臺,演奏區和聽(tīng)音樂(lè )共處在同一空間中,廳內裝修典雅華麗,具有大量的雕塑及大型的枝形吊燈等。而“鞋盒式”音樂(lè )廳高而窄的空間形體也是當時(shí)建筑結構技術(shù)影響的產(chǎn)物。一些著(zhù)名的“鞋盒式”音樂(lè )廳具有良好的音質(zhì)及優(yōu)美的建筑空間,是音樂(lè )廳建設史上的優(yōu)秀典范?，F代“非鞋盒式”音樂(lè )廳為了容納更多的聽(tīng)眾、創(chuàng )造更舒適的視聽(tīng)環(huán)境及突破傳統“觀(guān)”、“演”雙方相隔離的模式而產(chǎn)生,并出現圓形橢圓形、扇形、多邊形和不規則形等多種多樣的廳堂形式,其設計宗旨都是既要繼承傳統“鞋盒式”音樂(lè )廳的良好音質(zhì),又要滿(mǎn)足現代音樂(lè )廳所提出的各種需求。
三、音樂(lè )廳的聲學(xué)設計
音樂(lè )廳的建聲設計是關(guān)系到場(chǎng)館音質(zhì)的核心部分,也是音樂(lè )廳建筑設計的重要組成部分。聲音在廳堂內經(jīng)過(guò)產(chǎn)生、傳播、混合、反射、吸收等多種復雜的聲學(xué)過(guò)程之后所形成的音質(zhì)效果對廳堂的使用來(lái)說(shuō)是至重要的,并成為評判音樂(lè )廳建筑設計成敗的首要因素。音樂(lè )廳的音質(zhì)標準要求很高,音樂(lè )表演的方式主要以自然演奏為主,如何充分利用有限的自然聲能,使得聽(tīng)眾接收到有足夠響度、純真和被美化了的為其聲學(xué)設計的最終目標。音樂(lè )廳聲學(xué)設計是多學(xué)科綜合技術(shù)的設計。在音樂(lè )廳工程實(shí)踐中,建聲設計習慣穿于從設計到建成調式的全過(guò)程。
四、音樂(lè )廳的形體設計
1、充分利用有限的自然聲能,使聽(tīng)到有足夠的響度。
2、要使聽(tīng)眾席有均勻的聲強分布和良好的聲擴散,避免出現“死角”,并沒(méi)有回聲、顫動(dòng)回聲、聲聚焦和房間共振等音質(zhì)缺陷。平面形式就用利于為聽(tīng)眾席提供足夠強和覆蓋面大的早期反射聲,以及晚期反射聲。前者可提高直達聲強度和視在聲源寬度;后者則為聽(tīng)眾獲得空間感。
3、演奏臺應有良好的聲擴散,并為樂(lè )師提供即時(shí)相互聽(tīng)聞的條件
五、混響時(shí)間的確定和控制
混響時(shí)間是繼聲壓級(響度)之后的重要聲學(xué)指標。它與廳堂的容積密切相關(guān)。廳堂容積大,混響時(shí)間和反之,混響時(shí)間知。不同的音樂(lè )或同類(lèi)音樂(lè )的不同作品對混響時(shí)間也有各自的要求(表1);音樂(lè )廳要求長(cháng)混響,室內樂(lè )稍低,而合唱、獨奏和重奏更低些。
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